Der Abend war geprägt von Emotionen, künstlerischer Exzellenz und aufrichtigem Dank. Und er begann nicht mit Worten, sondern mit Sturm: Richard Wagners Ouvertüre zu «Der fliegende Holländer» entfaltete unter der Leitung von Gianandrea Noseda ihre ganze dramatische Wucht.
Die Philharmonia Zürich liess Wellen aufbrausen, das Schicksal donnerte durch den Konzertgraben – ein sinnbildlicher Auftakt für Homokis Reise durch das Musiktheater: kompromisslos, leidenschaftlich, bewegend.
Dann wurde es still und herzlich. Nach dem ersten Musikstück folgten die Würdigungen. Markus Notter, Präsident des Verwaltungsrats der Oper Zürich, hob Homokis Fähigkeit hervor, ein Haus nicht nur zu verwalten, sondern nachhaltig zu prägen. Mit klarem Kompass und einem feinen Gespür für das Machbare habe er die Oper Zürich künstlerisch wie wirtschaftlich sicher durch ein Jahrzehnt geführt.
Regierungsrätin Jacqueline Fehr betonte sodann Homokis gesellschaftliches Engagement: Unter seiner Leitung sei die Oper zu einem «Ort der Offenheit, des Zugangs und der Vielfalt» geworden. Kultur sei für Homoki nie Selbstzweck gewesen, sondern stets eine Einladung an alle Bevölkerungsschichten.
Barrie Kosky, Regisseur und enger künstlerischer Weggefährte, wurde persönlich und sprach von Mut, Spiellust und einer tiefen gemeinsamen Liebe zur Bühne: «Du hast nicht nur inszeniert – du hast auch zugehört. Das ist selten.»
Klang der Gegenwart: Wirths «Trypophobia».
Im Anschluss bescherte das Orchester mit der Wiedergabe von Stefan Wirths «Trypophobia» einen Uraufführungsmoment der Extraklasse. Die Komposition stellte Orchester und Publikum vor eine Herausforderung: Fein ziselierte Klangflächen, abrupt wechselnde Dynamik und ein stakkatoartiger Duktus schufen eine akustische Spiegelung innerer Unruhe.
Mal furchterregend gurgelnd, dann wieder lieblich wie Vogelgezwitscher, entfaltete das Werk eine reiche Klangvielfalt, in welcher Wirth die Instrumente auf nie gehörte Weise einsetzte. Genau diese Art von Gegenwartskunst war Homoki stets ein Herzensanliegen, für die er Räume öffnete.
Den Abschluss bildete Brahms’ Sinfonie Nr. 4 e-Moll op. 98 – ein Werk, das wie kaum ein anderes Abschied und Vollendung herauf beschwört.
Noseda und die Philharmonia Zürich verliehen der Wiedergabe Weite, Schwere und Wärme, besonders im vierten Satz, welcher das Kopfkino anregte und fast wie eine Allegorie war in diesem speziellen Kontext, nämlich ein musikalischer Rückblick auf die Ära Homoki – kraftvoll, ernst, vollkommen.
Zum Schluss trat der scheidende Intendant persönlich an die Rampe und sprach mit einfachen, klaren Worten seinen Dank aus an alle, «die dieses Opernhaus zu einem lebendigen Ort gemacht haben». Er verneigte sich vor Mitarbeitenden und vor dem Publikum, das ihn über 13 Jahre begleitet hatte.
Er sprach von Verantwortung, Teamarbeit und Glück. Kein Pathos, keine Tränen – aber schlichte, echte Dankbarkeit. Dann verbeugte sich Homoki unter stehendem Applaus ein letztes Mal. Still, aber mit Herz und sichtlich gerührt.